Compositing.fr : Effets visuels

Autodesk® Smoke® software is a comprehensive solution for online editing and creative finishing. Smoke provides real-time, mixed-resolution interactivity for many types of editorial finishing work and client-supervised sessions. Smoke is now available as a software-only application for Apple® Mac OS® X operating system.

Easily handle a variety of projects―film, commercials, long-form episodics, bumpers, and promos―on a single system. In an era of project-based billing and increasingly complex client demands, your editing and finishing system software needs to do more―more efficiently.

What’s New
Explore the latest developments in Autodesk Smoke 2010 editing and finishing software.

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Une version d'évaluation est disponible en libre téléchargement ici !

Notre confrère CgSociety.org propose un papier sur le workflow utilisé pour la post-production du film District 9, avec images, textes, et vidéos à l'appui, montrant précisément les passes de rendu utilisées pour atteindre un degré de réalisme avancé.

Extrait en anglais : "Julianna Kolakis first worked on the look development of Christopher and little CJ with James as well as the look dev lead Joe Eveleigh, the lead lighter Robert Bourgeault, and later Anna Ivanova, the second texture artist who came aboard to help with maps for the aliens and other models. The artists all contributed to the character development gathering references and giving artistic feedback on how materials such as the skin, shells, and tentacles should look.

"There were 2026 texture maps for a variety of adult aliens (excluding clothes), and each model had 21 UV maps at 4096 pixels," explains Kolakis. "These maps included colors, bumps, displacements, various specs, wet specs, roughness, masks, multiple subsurface, and reflections for materials such as the shell, skin, eyes, fur, bruising, blood, dirt, dust, war paint, and stickers."

Lire l'article ici

Quelques breakdowns des travaux de compositing réalisés par CIS Vancouver sont présentés en grand nombre sur Animation World Network.

"After working on Rome environments for Angels & Demons CIS Vancouver did nearly 110 shots for the wild and gory Zombieland (directed by Ruben Fleischer), including a "seat belt" lesson and the opening 90-second shot in semi-deserted Washington, D.C., which is all CG. Mark Breakspear, CIS' visual effects supervisor, tells all."

Bill Desowitz: So, what was it like working on a zombie movie?

Mark Breakspear: Well, it was a lot of fun. Like any small budget show, they still have the same big ideas as big budget shows. We started talking to Paul Linden, the overall visual effects supervisor, about the kind of work that they had and at the time it was some driving composites, but then the movie developed, as we knew it would, and suddenly there were a bunch of CG shots that they wanted: some environments and this great shot.

Lire plus ici

Deux générateurs de gammes de couleurs en ligne assez pratique et attrayant, pour ne plus se tromper en choisissant sa palette :

Color Scheme Designer

&

Kuler

Enjoy !

Le livre incontournable à propos du compositing de Ron Brinkmann est disponible partiellement en ligne :

Le 2nd trailer de District9 de la firme Sony Pictures produit par Peter Jackson réalisé par Neill Blomkamp mettant en scène des aliens pas super à l'aise sur terre et particulièrement en Afrique du Sud est disponible là en HD : http://movies.apple.com/movies/sony_pictures/district9/district9-tlr4_1080p.mov

Beaucoup d'images du film auront l'aspect caméra à l'épaule ou autre telephone portable "mal filmé" ou d'autres images de caméra de surveillance pour donner un aspect documentaire et du coup très réel au sujet virtuel : la difficile cohabitation entre aliens et humains.

Le site officiel du film : http://www.district9movie.com

Un tutorial en anglais pour Eyeon Fusion permettant de créer grâce aux particules un effet de feu réaliste.

Dans ce tutoriel, l'auteur, Theodore Groeneboom, utilise 2000 particules de départ. Pour étudier le comp plus rapidemment, tout en gardant l'effet escompté, vous pouvez abaisser le nombre de particules à 200, cela fonctionne bien.

Lien pour ce tutoriel ici.

Un post récapitulatif des éléments disponibles par rapport à un soft de compositing très attendu : Fusion Six de Eyeon.

L'information ne vient pas de tomber mais je sais déjà que beaucoup vont être agréablement surprise d'être passé à côté de celle ci et d'en savoir plus en quelques lignes, ci dessous. Ici je ne parle pas de la version finale mais de l'open candidate, toute aussi bienvenue.

Fusion6 est donc disponible en téléchargement à ce lien, en version 32 Bit ou en version 64 Bit. Vous pourrez également y télécharger les Rendernodes pour chaque version.

Pour ceux qui veulent avoir une version d'évaluation, il suffit de la demander à ce même lien.

Vous retrouverez toutes les nouveautés de Fusion 6 à cette page chez l'éditeur : Eyeon

Entre le DOD, le ROI, la Stereo, le support de RED, et toutes les nouvelles fonctionnalités 3D, vous aurez suremment envie d'y jeter un oeil de plus prêt. La liste complète des nouveautés depuis Fusion 5.3 se trouve à cette url.

Un ensemble de vidéos de Fusion 6 proposé par l'éditeur sur youtube se trouve ici.

Bonus, le manuel complet en ligne de Fusion 6 se trouve à cette page.

Au passage, quelques raccourcis claviers pour éviter d'avoir à ouvrir trop souvent la doc' lorsqu'on ne les connait pas encore par cœur.

Le site Amazing Textures propose des photos croppées d'éléments pratiques pour le matte painting ou le texturing 3D, tels des textures de briques, de fenêtres d'immeubles, de signes, de rues, de sol, de plafond, de portes, d'ombres et même des références pour mieux vous aider dans vos créations et recherches. L'accès est gratuit mais nécessite de s'enregistrer. La partie Free Samples permet d'avoir un aperçu de leur offre, je le rappelle, complètement gratuite. Une mine d'or !

Utilisant l'effet Tilt-Shift qui consiste à réduire virtuellement la profondeur de champs d'une photo pour donner au sujet photographié un aspect miniature comme une maquette, cette vidéo de Clark Vogeler montre via des time-lapses cet effet. On ne dirait plus des photos de Los Angeles, mais d'une maquette mal photographiée :)

Une vidéo en anglais montrant comment recréer de l' ambient occlusion dans Eyeon Fusion.

Fichier Quicktime de 40 Mo disponible ici

La firme Apple a mis jour son logiciel Quicktime en version  7.6

Téléchargez le ici pour Mac & Windows

Nouveautés :

Meilleur encodage vidéo single-pass en H264
Meilleure fidélité de l'encodage audio en AAC
Meilleur playback des Motion JPEG media
Exports des tracks audio Mpeg corrigés

Plus d'informations sur la mise à jour ici

GenArts a acquis les renommés plugins SpeedSix.

En anglais / In english :

 GenArts Inc., the leading provider of digital visual effects software for the film, broadcast and video industries, announced today it has signed a definitive agreement to acquire SpeedSix Software Limited. As of today, all SpeedSix employees will join the GenArts team and remain in the UK. In addition, SpeedSix's renowned Monsters and Raptors visual effects will be sold and supported in their current form alongside GenArts Sapphire, creating the industry's most compelling family of state-of-the-art image processing and synthesis effects software.

The acquisition is part of GenArts' aggressive growth strategy fueled by last year's investment from Insight Venture Partners of New York. CEO Katherine Hays took the reins in June, 2008 and announced her intent to accelerate the company's growth via acquisitions and strategic partnerships.

"We're excited to announce the acquisition of SpeedSix as an initial step in our growth plan," Hays said. "For over 12 years, GenArts has built a reputation for visual effects that inspire our customers to create the Academy Award-winning magic that has thrilled and delighted audiences around the world. We believe that the creativity and passion of our combined company will allow us to achieve new heights with our technology while leveraging our complementary businesses to create unequalled value for our customers in the years to come."

SpeedSix's Monsters and Raptors plug-ins feature powerful tools including retiming, particle effects, lens distortion matching, fire, and organic fluid backgrounds. Monsters and Raptors have been used throughout the film and video industry to create effects for some of the most popular movies, television and advertising produced in the industry.

Steve Hayes, Director of SpeedSix commented, "We've always admired GenArts and the outstanding reputation they have built over the last decade. We share their commitment to deliver the highest quality, most organic and most original visual effects tools in the world. We're proud to be joining the GenArts family and look forward to working together to create exciting new products that allow filmmakers and vídeo artists to explore the limits of their imagination and create the entertainment experiences that continue to amaze us all."

About GenArts
Founded in 1996 in Cambridge, Mass., GenArts, Inc. is the premier provider of digital visual effects for the film, broadcast and video industries. GenArts Sapphire equips digital artists with a collection of over 200 state-of-the-art image processing and synthesis effects such as: Glows, EdgeRays, LensFlare, Lightning, FilmEffect, Warps and Textures. The effects seamlessly integrate as software plug-ins into leading editing and compositing systems from Adobe, Apple, Avid, Autodesk, Assimilate, Digital Vision, Eyeon, FilmLight, The Foundry, Quantel and SGO.

Sapphire has become the industry standard for high-end visual effects creation by providing unrivaled image quality, a unique organic look, and ease of use. They have been used extensively in an array of television programs, music videos and feature films, including Iron Man, Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull, The Hulk, Spider-Man 1, 2 and 3, The Chronicles of Narnia, The Lord of the Rings trilogy, Star Wars - Episode I, II and III, Sin City, The Matrix trilogy, X-Men 1, 2 and 3, Titanic, Lostand CSI.   www.genarts.com.

ZDefocus de Sapphire:

Vous l'aurez reconnu dans le titre, ce post parle de 3 formats actuels dans le workflow consumer / prosumer. J'ai fait l'acquisition récente d'une caméra Canon HF11 qui enregistre au format AVCHD en 24 Mbps, proposant une image clean & sharp, pour cette gamme... Tout reste relatif. Quoi qu'il en soit de la qualité de l'image enregistrée, dont je suis ravi pour l'instant, il est intéressant de voir les nécessités pour travailler correctement de l' AVCHD. Ce format ultra compressé est très difficile à travailler, surtout dans l'urgence. Avec un un Dual Core et 8 Gb de RAM, je n'arrive pas à avoir une preview fluide de mes rushes. Imaginez donc en montage ce que cela peut donner. J'ai essayé des logiciels de montage traitant l' AVCHD en natif tels Adobe Premiere CS4 mais rien n'est fluide. Utiliser AVID n'est pas possible avec de l' AVCHD. Encore une fois je me suis demandé pourquoi je retentais d'utiliser un produit Adobe pour de la vidéo et encore une fois je me suis mordu les doigts. Bref retour casé départ, retour case qualité, AVID oblige.

L'intêret de la suite CS4 en terme de vidéo est entre autre de proposer le Media Encoder CS4 qui propose, tels ses concurrents Autodesk / Discreet Cleaner XL, la gestion des Watch Folders. Merci pour la copie, mais bon, cela ne me concerne plus aujourd'hui.
Bref ce Watch Folder très pratique permet d'avoir une surveillance d'un répertoire par le logiciel d'encodage. Lorsqu'une vidéo ou même son raccourci y est déposé, le logiciel va le prendre en compte et l'encoder selon vos paramètres de transcodage. Pour transcoder de l' AVCHD vous pouvez aussi vous tourner vers d'autres logiciels selon votre souhait de format de destination. Ici je ne parlerai pas de format ininterresant en production, tels le Divx ou l'AVI non compressé qui prend beaucoup trop de ressources et beaucoup trop de place pour pas grand chose. Le meilleur workflow applicable en terme de production est à mon sens, et aujourd'hui, le transcodage de l' AVCHD vers le format Panasonic P2 qui donne une vidéo au format MXF. Après beaucoup de tests, de captures, de comparaisons, je trouve que que de l' AVCHD 1080 convertit en P2 MXF 1080i est de qualité équivalente. L'interêt de ce même P2 MXF et qu'il est importable en un click dans votre système AVID, et ce, de façon ultra rapide, sans retranscodage nécessaire. Le seul hic est que lorsque vous fermez votre projet AVID avec du P2 MXF importé, AVID vous indiquera que vos vidéos sont Offline. Il faut alors soit réimporter votre répertoire de rushes MXF, soit les déplacer dans votre répertoire Avid Mediafiles / 1 / MXF. Monter du P2 MXF dans AVID permet de monter aussi fluidement que du DNXHD 1080 ( 120 / 185 / 185x ).

En bref, si vous avez de l' AVCHD et que vous souhaitez rester sur AVID pour continuer à travailler professionnellement, convertissez le temps d'un déjeuner avec votre client vos rushes en P2 MXF et montez comme si vous aviez importé en DNXHD, tout reste exploitable.

Si vous souhaitez rester en 1080i/p, les deux solutions "ultimes" sont la conversion en séquences d'images .DPX ou TGA, ou de compresser vos AVCHD MTS au format Avid DNXHD en utilisant la taille native HD et le format de couleur 701 pour avoir un "fast import" lors de l'injection des rushes dans votre logiciel/système de montage AVID.

Pour éviter des catastrophes lors d'accès fréquent via votre logiciel de montage ou de compositing à des séquences d'images ou à des vidéos HD qui nécessitent beaucoup de ressources pour les afficher impeccablement, Microsoft propose via Sysinternals un logiciel appelé Contig, qui s'execute sur Windows via la fenêtre DOS Command (CMD), et qui vous permet de défragmenter les fichiers de votre projet, sans défragmenter tout votre disque. Pour télécharger Contig : http://technet.microsoft.com/fr-fr/sysinternals/bb897428(en-us).aspx

Je vous conseille de placer l'executable Contig.exe dans votre répertoire Windows/system32 pour que vous puissiez y accèder de n'importe ou, sans avoir à la placer systématiquement dans votre répertoire dans lequel se trouvent vos fichiers à défragmenter.

Les commandes sont entre autres :

analyser un fichier et connaitre sa fragmentation : contig.exe -a "votre_fichier"
défragmenter un fichier en affichant les étapes de traitement : contig.exe -v "votre_fichier"
défragementer un répertoire complet en affichant les étapes : contig.exe -v -s "votre_répertoire"

L'excellent site Widescreenmuseum.com propose en 10 pages un historique technique de l'utilisation du système Technicolor au cinéma. Toutes les méthodes sont expliquées, et l'on retrouve une partie du travail effectué par l'équipe de Martin Scorcese sur Aviator. N'hésitez pas à proposer vos propres créations utilisant ces techniques pour donner un Ben Hur' look à vos vidéos.

Dossier de 10 pages Technicolor en lien ici.

Une courte vidéo pour un test de matchmoving. La sphère "organique" et la structure métallique en début de séquence ont été rajouté en 3D sur cette vidéo. Logiciels utilisés : Andersson Technologies LLC Syntheyes ( lien vers Syntheyes version d'essai) et Eyeon Fusion 5 ( lien vers Fusion version d'essai ).

Utilisant le plugin Re:Flex livré avec Autodesk Combustion, ce tutoriel dont j'en suis l'auteur, une fois encore en anglais, décrit les étapes pour faire un morphing utilisant la version Motion Morph des plugins de Re:Flex. Contrairement à Morph, Motion Morph permet de faire du morphing sur des objets / personnages en mouvement. Ce tutoriel est présent sur le site Re:Vision en tant que tutoriel de référence pour leur plugin sur Combustion.

Lien PDF : http://www.onickz.com/combustion/Onickz%20-%20Texts%20Archive%20-%20Discreet%20Combustion%20Tutorial%20-%20RE%20Flex%20Morphing%20Part%201.pdf

Vidéo démo (résultat "draft" en 5minutes sans détails ni affinage dans les splines):

Un tutoriel sur les particules, l'environnement 3D et quelques astuces de Eyeon Fusion 5 est en cours.
Vidéo demo :

Bientôt..